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1.《墨梅图》
▲金农《墨梅图》
因仿元人王元章法。奉其教益,茶熟香温时定多物外之赏也。并题一诗:砚水生冰墨半干,画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖,不爱花人莫与看。稽留山民金农,时年七十。
本幅绘梅花离离疏影,生气盎然。以湿润的淡墨写枝干,以细笔勾画花蕊。整幅画面悠然淡雅。
2.《竹石图》
▲郑燮《竹石图》
《竹石图》绘墨竹两竿,倚石而生,清逸俊秀,风流潇洒。画家以竹自励,表现胸中气节,既有林泉之志,又见士人风骨,更饱含了其对天下生民的殷切关怀。此作恰如画家诗中所言:“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。”
3.《八仙图》
▲黄慎《八仙图》
画中八仙人物各具形貌,动态各一,栩栩传神。人物面部形象处理上十分精到,吸收明暗表现手法,五官结构准确明晰,立体感强,各人相貌决不雷同。同时,在衣纹的处理上又大力求变,用一气呵成跌宕多姿的书法线条表现衣纹随形体结构而产生的变化,与人物画其他部分的工细笔法形成对比,使全画气势不同凡响。
4.《松藤牡丹》
▲李鱓《松藤牡丹》
《松藤牡丹》为“扬州八怪”之一李鱓的晚年作品,题画诗中写道:“问年得似松枝老,富贵还如藤蔓缠,更写兰花芝早秀,卜君多寿子孙贤。”表达了对呈送对象长寿、富贵,子孙贤德的祝福。画中松树与牡丹、紫藤等共同构成“祝寿”的意象主题,寓意常青的松树以“顶天立地”的形式贯穿整个画面,苍劲的松干上缠绕紫藤,数株盛开的牡丹长在松石之间,虽为设色,但牡丹和整个画面均色彩淡雅,并无艳俗之气,呈现出用笔挥洒、用墨酣畅的小写意画风。
5.《百花呈瑞图》
▲李方膺《百花呈瑞图》
《百花呈瑞图》绘暖日和风之中花歌叶舞的仲春气象。虽名为“百花呈瑞”,但图中仅绘秋葵一株、芍药两朵与水仙一丛,三者皆是画家人格的象征。葵点明“惟愿儿孙向太阳”的主旨,“花中宰相”芍药表达忠君之意,水仙则寓意画家的“君子之德”。画中虽无百花,其内涵却堪比百花,正如清代才子袁枚赞其之诗:“春风开一树,山人画一枝。春风不如两手速,万树不如一纸奇”。
6.《镜影水月图》
▲汪士慎《镜影水月图》
《镜影水月图》绘岸边一罗汉,盘腿支颐,面对水中之月,沉思冥想。水中月影,清丽朦胧;堤岸水草,丰茂丛生;背景云气氤氲,宛若混沌初开。此作笔简意赅,意境开阔,含义深远,是汪士慎为数不多的传世人物画之一,亦是一幅颇具影响力的禅画。
7.《醉钟馗图》
▲罗聘《醉钟馗图》
《醉钟馗图》是清代“扬州八怪”殿军罗聘的钟馗画代表作之一。图中长松高荫,修竹扶疏,钟馗朱衣皂靴,倚松醉眠。中国画史上的钟馗像至少可以追溯到唐代画圣吴道子。由唐至清,钟馗的形象呈现出由彪悍向儒雅、诙谐转变的趋势。罗聘受其师金农影响,曾画过多幅钟馗醉酒,其笔下的醉钟馗,超逸放达,深受文人墨客和广大百姓的喜爱。
8.《弹指阁图》
▲高翔《弹指阁图》
《弹指阁图》绘竹篱小院,古树参天,画面秀润清逸、淡雅简净,意境苍古绝俗、静谧悠远。弹指阁曾是扬州城历史上的著名建筑,为僧人文思居址。“弹指”出自《僧祗律》,寓意时光短暂。整幅图虽简约,却自有博大开阔之气,是画家“咫尺之间,天宽地阔”的典型之作。
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